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影视剧创作的新发展理念（如何拍好电视剧？） ---电视剧《叛逆者》观后感
2021년 06월 21일 09시 37분
조회:3115
추천:5
작성자: 리수산
影视剧创作的新发展理念（如何拍好电视剧？）
…………电视剧《叛逆者》 观后感
作者：李水山
这几年，国产电视剧层出不穷，但是艺术魅力参差不齐，观众反应也不尽相同。最近中央电视台电视剧频道热播的谍战电视剧叛逆者，能让大家坐下来，能继续看下去，久违的感觉，真是很不容易。一般国产电视剧过了二十集就开始走下坡路，观众审美疲劳来了，编导无耐性，观众更无耐心，不愿意再陪太子读书了。
一、主题先行。
任何文艺作品，一点也没有主题先行是不大可能的。首先主人公不可能一上场就死，那就是没有戏。二是歌颂真善美，不可能歌颂法西斯，这是最基本的立足点，也是主题。但是，主人公是英雄，一上场就是高大上，每个戏都是高大全，每时每刻都胜券在握，这样的主题先行也是没有戏，没有一点悬念，不好看，看不下去，没有人愿意看，没人看假大空的戏，是彻头彻尾的失败。
主题不可无，也要自始至终、贯穿始终，但不等于说时时刻刻高大上和高大全，没有任何悬念，不战而胜，胜券在握，戏没有跌宕起伏，就没有人爱看。真善美和主题，应该是上善若水，厚德载物，是心里美和潜台词，是高雅、含蓄、内在，深藏不露，带来心灵的震撼，而不是粗直露俗，满口金牙、五指金戒的暴发户。
电视剧叛逆者在这方面写得很好，抗战时期，国共合作，都有爱国热血青年，民族资本家当中也有爱国人士，都有真善美。日本平民当中也有真善美，即使日军里面有没有？在东北抗联回忆录中，也有一个日本士兵给抗联送一卡车子弹后自尽的感人故事。
二、电视剧叛逆者的成功之处在于很少脸谱化、概念化、程式化。
脸谱化，中国观众一点也不陌生，胡汉三、汤司令、蒲志高、刁德一，坏人写到脸上，爱憎分明，同仇敌忾，观众一眼能认出来，天诛地灭。好人如果也这样，就很麻烦，地下工作者，一出场就暴露了。老电影《英雄虎胆》还不错，特务阿兰演得非常好，现在还有很多观众热捧，于是买了一本六十年代的连环画，可惜美女特务阿兰被画成丑八怪，我都后悔买了这本并不便宜的连环画。
概念化，不仅是脸谱化，任何一件事，任何人的一举一动，都要体现主题先行，突出英雄人物，主要英雄人物高大全，更是完美无缺，威风凛凛，战无不胜，每一件事都有编导事先设计的主题，写在剧本里，反映到演员的表演上，自始至终全覆盖，事情的发生的全过程和结局，不能有任何瑕疵，没有太大悬念，观众都能预测、想象和推论即能猜到。
程式化，也是事先设计或演练，一举一动、一招一式，在影视剧表演中体现出来。在中日合资拍摄电影《一部没有下完的棋》中，著名演员孙道林和三国连太郎相互虚心学习，据说相互借鉴，效果不错。赵丹在电影《林则徐》中的程式化艺术表演，淋漓尽致。改革开放初期，在比较中日电影艺术的时候，提到得比较多，在电影《远山的呼唤》中，演员高仓健在农户劳动的场景，让中国编导很受触动，他从里到外、浑身上下就是干活，自然可信，即兴表演，看不出一点表演痕迹，比如擦汗啊，看着天喝水啊。
电视剧叛逆者之所以，让人看下去，就是这些纰漏痕迹很少，或看不出来。长得最英俊的人，是汉奸特务，他也不是与生俱来就是坏人，也是一点一点衍变，自然可信。长得还不错的人，就是八面玲珑、很会投机的人，最像汉奸特务的王志文，却是地下工作者。王志文和李强演技高超，李强还演过西门庆，记忆犹新。脸谱化、概念化、程式化和主题先行的硬伤、痕迹，少之又少，这一点电视剧叛逆者做到了，观众赞不绝口。
三、剧情的不可预测性、确定性和推论性
如果说，剧情中的脸谱化、概念化和程式化，体现在局部细节和表演艺术上，而不可预测性、不可确定性和不可推论性，如果处理不当就会出现全局性故事结构总设计中的硬伤，不好用悬念两个字都能概括，一般都是对故事本身过去、现在和未来的描述、叙事和推论，在很大程度上取决于主创人员编导的艺术水平和处理，一个比一个更难，体现了高超高明高雅的艺术涵养、艺术手法与处理。
陈默群，精明、文雅、脱俗，看不出什么阴险狡诈和腐化堕落，但是逐步从爱国、正直、忠诚走上了卖国汉奸求荣的道路，这是不可预测性。不可确定性是对发生的事情做出判断、确定，王志叛变，他到底死了没有？李强扮演的地下工作者牺牲了没有？林楠笙会不会走上革命的道路？都是悬念，体现了不可确定性。如果，观众从剧情中非常容易、轻而易举地做出预测和确定，就太简单而落入俗套，观众不会继续看下去，但又不能神神秘秘，悬而未决，那是故弄玄虚，以前的谍战片大都落入这一俗套，而电视剧叛逆者却在这方面高出一筹。
男一号和女一号主人公，不能死，人民一定会战胜法西斯，这是可预测性，但有不可确定性，正义行动会不会中途夭折？男一号会不会中途死亡，过几年又突然出现？
推论性，也是悬念，男一号非常诚实、正直，一定会从军统特务走上革命的道路，这是推论，但是都不能简单推论和确定，也许叛变投敌，也许一直干下去，最后去了台湾，也许去了延安，也许走上革命的道路，也许当卧底潜伏下来，解放后被抓，关进大牢里，都有可能。不可预测性、确定性和推论性，既对立，又协调，相辅相成、相得益彰。
女一号，不管是正面还是反派角色，都需要最好，八一电影制片厂导演严寄洲独具慧眼，技高一筹，选用中国当时最好的女演员王晓棠扮演他执导的电影《英雄虎胆》和《野火春风斗古城》中的女一号，非常精彩，六十年后，至今作品热度不减，王晓棠的儿孙辈观众依然热捧，说明严寄州导演的艺术审美和手法，独具匠心。相比之下，电视剧叛逆者，显然功夫功底不到位，辜负和低估了观众。
中国电视剧，一定要解决观众看到二十集就失去耐心，看不下去的老大难问题，这是最大的关键核心问题，据说拍二十集以上才能产生利润，赔钱的买卖不能做，但是如何讲好中国故事，需要更高超的智慧、开放的视野，新发展理念、创新思维和人性化情商。
2021.6.20 星期天
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